2017年洛迦诺展映。两部短片其实都是布哈克主导的“与演员一起剧作”工作坊的成果，拍得都很轻盈，打磨得不算细致，反而很是可爱；不过布哈克的片子看多了套路也实在是太明显了……第二段明显比第一段拍得好，《安吉拉》意大利主要是那个复杂又怅然若失的韵味很足，借国庆节阅兵的景和尼斯恐袭的新闻，又恰好和“国际学生宿舍”的“世界大同”形成鲜明对比。

蔡明亮的电影已经趋向于一种体验的邀请，能否进入，就看你是否愿意接受邀请，以他的通道去体验时间。一场对坐，长时间的凝视，脸部的硬光把每个崎岖与斑驳的细节放大，《安吉拉》意大利是一种陈列。脸只是脸，讲述只是人生的切片，陈列物背后的故事与感触，《安吉拉》意大利都是参与者去赋予的，一种交互的达成。最后的空空的剧院，坂本龙一配乐中模糊的人声好像瞌睡的呼噜声，光的明暗交替是呼吸的节奏，这也是一张脸。（从没这样去观察过小康的脸，蔡明亮的缪斯也不年轻了）

开场三分钟我很喜欢，75分钟之后有点昏昏欲睡。最后结尾没有让我觉得很牛逼，《安吉拉》意大利可能因为我先看了，不过我想后者很大程度上借鉴了此片。

故事我们每个人都熟悉，之所以去电影院，《安吉拉》意大利只是为了找回那么点少年时守着电视机不舍得挪开眼睛的感觉，小乌龟的那部分甚为可爱，几只大乌龟的性格设定也蛮好，我会很中肯的打4星。

跟我年龄一样大的电影，居然是曾志伟导演的，怪不得只有他没变小。陈雅伦女神那时候真的性感，魅力四射，胶原蛋白满满，现在在抖音看到的都认不出来了，时间太快了，回不去的过往，让你更加珍惜现在，因为现实没有《安吉拉》意大利。