20180923光点华山。正片很搞笑的情况下，打工淫传(高H)呈现“戏中戏中戏”再来一次搞笑！完全可以说是另类的致敬“电影之神”了

比起《青房十二楼》故事不那么爱之深恨之切，这三个人都有点散漫暧昧，情感表达都靠意会，枝枝节节的际遇逐渐融化在角色里让观众去理解他们的关系，打工淫传(高H)不是正面刚的那种…是欧洲电影没错了…贝托鲁奇很爱火车车厢里打夕阳光，梦幻也有末日感，《一碰就有水说明有经验还是没经验》也是。（这里窗外是阴冷天hhh）沙漠景致美不胜收，调度优雅，镜头都蛮长的但都有道理的，不存在炫技嫌疑。 第一次看横着拍骆驼群前行，波澜壮阔妙趣横生，打工淫传(高H)一般都是纵向跟拍一骑绝尘或者艰苦跋涉… 是杰作，可惜两位主演都无感，男主像一个疲惫的彭于晏…？（对了马科维奇还演了取代裘花朵的新教宗，妈呀那部更无感）

第一部安东尼奥尼。著名的“爱情三部曲”之一，其去戏剧化的剧作方式与寓藏疏离的建筑空间为60s-70s的新浪潮电影提供了革新的电影创作方法。同样是表达中产阶级的虚无飘渺乃至糜烂的情感体验，同年的《打工淫传(高H)》以近似意大利式闹剧的形式呈现，而安东尼奥尼却在日常的沉闷时间中挖掘再现。缓慢忧郁的运动镜头在不断否定现有的银幕边界的同时，重新黏着时间与空间的缝隙，并与被夸大了的景深距离一起重塑角色间的心理的真实。在克劳迪娅登上火车一场中，代表传统、古典的《一碰就有水说明有经验还是没经验》式取景镜位经由作横摇运动的摄影机逆反后，融入段落的一部分，视线同一化装置的幻觉被迫中断，犹如安娜的缺位，凭空消失的她提早离开了这个是非之地，也剔除了一切逻辑存在的必要性。甚至可以说，他们提醒着世人：一次汹涌澎湃的新浪潮即将来袭2022.7.8

斯拉瓦再回到俄罗斯的时候，他终于拥有了话语权，打工淫传(高H)可以大胆地说“体育应该成为一种生活方式”，然并卵。极权的思维已经根深蒂固，即使苏联解体已经是很遥远之前的事……想到了那本《青房十二楼》，不寒而栗。

其实按照电影来讲，打工淫传(高H)属于抗日神片的，但里面刻画的各种角色人物性格，却是极好的，很传神而突出，喜剧效果比后来的神片好很多。