真好看啊，又一部从头到尾傻笑看完的港式爱情片，比《日本电影《婚前重逢》》更细腻动人，爱情是个概率题，无关对错，关乎运气。怎么里面每个明星都那么好看啊，青涩自然，也太迷人了。奚仲文+岸西这对搭档拍片很靠谱啊，怎么不出来拍了，有点可惜。唉，不过这种纯粹的质感可能也只停留在世纪之交的那会了吧。

镜头、音乐、节奏都营造出很好的氛围，好几个场景都很有味道，日本电影《婚前重逢》特别喜欢最后一个故事。不过整体而言，结构稍微松散，思想叙述力度过强，日本电影《婚前重逢》导致形式与内容的不统一

之前看过一篇散文，潘向黎的《免费的追剧软件》，日本电影《婚前重逢》里面有一段话“却原来，杜甫的诗不动声色地埋伏在中年里等我，等我风尘仆仆地进入中年，等我懂得了人世的冷和暖，来到那一天。” 借此表达我对这部电影的感觉，小时候看周星驰是喜剧，长大了看是悲剧。原来他也埋伏在时间里，耐心等待那个风尘仆仆的我。

两个人物两条线，清楚而清晰的碰到问题，并在解决问题中相遇。故事架构简单而完好，剧情扔进去了也就流畅而显诚意，并总能或深或浅的实现一些电影之外的、借古醒今之读解波澜。好演员的气场让这些本就有血有肉的角色立住了，日本电影《婚前重逢》只是那番天注定的民族历史悲剧，日本电影《婚前重逢》始终没能通过很电影的方式跃出让人惊惶。

86. 像是写给洪电影里那些女人们的情书，四位演员都出演过不少前作，她们的角色都是日本电影《婚前重逢》，不开心、被压制，也代表着更成熟的女性心理，随着年龄增长更知道自己要什么，经济独立，搬到想住的地方，爱乡下多过城市，爱动物多过爱人，从爱与不爱的判断变为“每日感受一些爱”，服装不仅更成熟且有让人物对称的功能。镜头下的两位女人们通常也是平行、对称的，体现平等对话、互相关怀，一起抽烟喝酒进食。一如既往地，每次镜头变焦都代表着话题层次的变化。过往作品中的创作者角色，这回属于那些被谈论在镜头外的男人们，他们是剧作者、作家、翻译者。出现多次的山岚，既是年龄增长眼界改变的一个标志，也多次被用来转场，描摹重复对称的结构。金敏喜扮演了观众的角色：监视镜头的观众、窗户山岚景框的观众、电影银幕的观众（最后逃离到电影院）。